Κατασκευή DIY - Μονόροδο Τρέιλερ Ποδηλάτου

 

- Περί τίνος πρόκειται;

Στο άρθρο αυτό θα δείξω μια εύκολη κατασκευή για ένα απλό τρέιλερ ποδηλάτου. Με απλά υλικά και ανακυκλώσιμα κατά το δυνατόν, και με χρήση απλών εργαλείων. Το πρώτο πράγμα που πρέπει να απαντηθεί είναι το γιατί. Γιατί μπορεί να είναι χρήσιμο ένα τέτοιο εξάρτημα, και σε ποιον;

Λοιπόν, δύο χρήσεις μπορεί να έχει:
1 - Για καθημερινή χρήση στην πόλη, για να μεταφέρεις πράγματα. Αυξάνει σημαντικά τη μεταφορική ικανότητα ενός οποιουδήποτε ποδηλάτου. Με απλά λόγια, τις λιγότερες φορές θα χρειάζεσαι αυτοκίνητο να μεταφέρεις τα μεγαλύτερα πράγματα, ενώ τις περισσότερες φορές θα σε καλύπτει το τρέιλερ.
2 - Ειδικά για τον ποδηλάτη που κάνει μεγαλύτερες διαδρομές, αυξάνει σημαντικά τη μεταφορική ικανότητα του ποδηλάτη που θέλει να έχει μαζί του περισσότερα πράγματα που δεν θα χωρέσουν εύκολα σε δυο κλασικά σακκίδια ποδηλάτου. Και λέω δύο, γιατί γενικά οι περισσότεροι χρήστες ποδηλάτου έχουν τα δυο κλασικά σακκίδια της πισινής σχάρας, ενώ λιγότεροι έχουν το σύστημα "μπροστινή σχάρα + σακκίδια", που είναι πιο δύσκολο να το βρει κανείς και να το εγκαταστήσει στο ποδήλατό του. Αν λοιπόν έχεις ένα τρέιλερ, έχεις αρκετό επιπλέον χώρο ώστε είναι πιθανό να μη χρειαστείς μπροστινό σύστημα σακκιδίων.

Αν λοιπόν σε ενδιαφέρει ένας τουλάχιστον από τους δύο παραπάνω λόγους, και αν "πιάνουν λιγάκι τα χέρια σου" όπως λένε, ή τέλος πάντων τα χέρια ενός καλού σου φίλου και θέλετε μαζί να μπείτε στη διαδικασία ενός τέτοιου project για να φτιάξετε ένα χρήσιμο τρέιλερ -ή και περισσότερα όπως θα δούμε- για τα ποδήλατά σας, τότε αξίζει να κάνεις κάτι που και θα σού δώσει κάτι πραγματικά χρήσιμο αλλά και θα ακονίσει το μυαλό σου για να λύνεις πρακτικά κατασκευαστικά προβλήματα.

 

- Πάμε λοιπόν στην κατασκευή:

Η πρόθεση είναι μια κατασκευή με τις εξής ιδιότητες:
- απλά/φτηνά/ανακυκλώσιμα κατά το δυνατόν υλικά εύκολα να βρεθούν,
- ελαφρύ,
- ευέλικτο κατασκεύασμα με πολλές κατά το δυνατόν επιλογές,
- "modular" - Δεν έχω βρει καλή μετάφραση του όρου στα ελληνικά, αλλά είναι μια πολύ σημαντική ιδέα στις σύνθετες κατασκευές. Αυτό που κάνεις να αποτελείται από κομμάτια ανεξάρτητα μεταξύ τους που συνδέονται εύκολα σε ένα συμπαγές σύνολο, έτσι ώστε να διορθώνεται και να τροποποιείται εύκολα το κάθε κομμάτι, και με απλά εργαλεία, και μάλιστα όταν είσαι στο δρόμο. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα στα κρίσιμα σημεία που χαλάνε ή φθείρονται στα σημεία τριβής.

Με αυτές τις κατασκευαστικές αρχές λοιπόν, και αφού έχεις πάρει μια γενική άποψη από τις αρχικές εικόνες, ας αρχίσω από το μπροστινό μέρος.

Το πρώτο σημαντικό μέρος ενός μονόροδου τρέιλερ είναι το "μπροστινό τρίγωνο". (Σημείωση, δεν είμαι μηχανικός οπότε δεν ξέρω ειδικούς τεχνικούς όρους, αλλά θα προσπαθήσω με απλές λέξεις να τους αποδώσω.). Αυτό είναι το κρίσιμο μέρος που συνδέει το σώμα του τρέιλερ με το ποδήλατο και συγκεκριμένα με τον σκελετό του ποδηλάτου. Δέχεται μεγάλο στρες, από το βάρος και τους κραδασμούς, και πρέπει να είναι δυνατό. Το έκανα από ανοξείδωτο ατσάλι, τετράγωνος σωλήνας 15Χ15χιλ. Έχει 5 κομμάτια που κόπηκαν, διαμορφώθηκαν, και συγκολλήθηκαν. Το σχήμα πρέπει να αφήνει αρκετό χώρο, τουλάχιστον 2 εκ. ας πούμε, για την πισινή ρόδα: 4 μπάρες κατάλληλα διαμορφωμένες, συγκολλήθηκαν σε μια κάθετη μπάρα σχηματίζοντας 2 τρίγωνα. Δεν ήταν ιδιαίτερα δύσκολο να τους δώσω το κατάλληλο σχήμα, χρησιμοποιώντας μέγγενη και σφυρί, παρόλο που με παίδεψε λίγο η δουλειά αυτή, καθώς πρέπει να γίνει σιγά σιγά και δοκιμάζοντας πάνω στο ποδήλατο. Δεν έχω ιδέα από κόλληση, έτσι από έναν φίλο που ξέρει από ηλεκτροκόλληση έγιναν οι κολλήσεις.

Το "μπροστινό τρίγωνο" από πάνω:

Τώρα αυτό το εξάρτημα πρέπει να συνδεθεί με το ποδήλατο στην πισινή ρόδα και συγκεκριμένα στην περιοχή του πισινού άξονα. Τα 2 κομμάτια της σύνδεσης είναι 2 κομματάκια λαμαρίνας πάχους 3χιλ. με μια "σχισμή" που θα κάτσει στον "άξονα", δεμένα στο "μπροστινό τρίγωνο" με 2 βίδες 5χιλ. το καθένα, έτσι ώστε να είναι εύκολα κατασκευάσιμα και αντικαταστάσιμα (σύμφωνα με τη λογική του modular όπως είπαμε).

Το κομματάκι από μέσα:

Θέλω να είμαι σίγουρος για το ποδήλατό μου, επειδή το θέλω για σκληρή χρήση, και καθημερινά αλλά και για ταξίδι μεταφέροντας μεγάλα βάρη, και έτσι τροποποίησα την περιοχή του πίσω άξονα ώστε να σηκώνει μεγάλες δυνάμεις, διαμορφώνοντας ένα κομμάτι λαμαρίνα 3χιλ. έτσι ώστε να δένει σε 2 σημεία στο σκελετό, πρώτα και βασικά στη βίδα του άξονα που θα δέχεται και το μεγάλο βάρος και μετά στην κλασική υποδοχή της σχάρας των 5χιλ. ώστε να έχει σταθερή θέση για το βάλε-βγάλε της ρόδας. (Σημείωση, το σχήμα που βλέπεις είναι περίεργο λόγω πειραματισμών.) Στο πάνω μέρος του ίδιου κομματιού δένει και η πισινή σχάρα.

Για το δέσιμο του τρέιλερ χρησιμοποίησα 2 βίδες Μ5 με 2 παξιμάδια η καθεμιά. Το σημείο από πίσω:

Έτσι κάθεται:

Πρέπει να σιγουρευτώ ότι αυτό το πράγμα δεν θα φύγει από κει, γιατί αυτό μπορεί να σημαίνει μια μικρή καταστροφή! Μια απλή λύση είναι ένα πλαστικό δεματικό. Γελοίο ναι, όμως δουλεύει - φτηνό και ελαφρύ και έχω πάντα μαζί μου δεματικά για ένα σωρό χρήσεις στο τσαντάκι των εργαλείων.

Η διαδικασία να φορτώσω ή ξεφορτώσω το τρέιλερ στο ποδήλατο είναι υπόθεση μισού λεπτού. Το περνάω στις δυο σχισμές, σφίγγω τα δύο δεματικά, σηκώνω τα δυο πόδια του τρέιλερ, και έτοιμος για δρόμο. Χαλαρώνω τα δυο δεματικά, χαμηλώνω τα δυο πόδια, το τραβάω προς τα πάνω, και το έχω στην άκρη. Με τα δυο πόδια του τρέιλερ, από αλουμινόμπαρα, το τρέιλερ στέκεται σε 3 σημεία, τα 2 πόδια + ρόδα.

 

Υπάρχει ένα σημαντικό θέμα εδώ, το μήκος του κάθετου κομματιού του "μπροστινού τριγώνου" - για την ακρίβεια είναι η κάθετη απόσταση ανάμεσα στους δύο μεντεσέδες που χρειάζονται για την περιστροφή του τρέιλερ, περί τον κάθετο άξονα ώστε να ακολουθεί την πορεία του ποδηλάτου. Πρέπει αυτή η απόσταση να είναι αρκετά μεγάλη, γιατί όσο μεγαλύτερη είναι τόσο πιο σταθερό είναι το τρέιλερ στις πλευρικές κινήσεις και στον χειρισμό του ποδηλάτου υπό φορτίο. Μετά από την σχετική εμπειρία, κατέληξα ότι αυτή η απόσταση πρέπει να είναι 30 εκατοστά. Έτσι μεταφέρω μέχρι και 20 κιλά μέσα στο τρέιλερ αν χρειαστεί με λίγη προσοχή στην οδήγηση, ωστόσο θα έλεγα ότι μέχρι τα 15 κιλά το τρέιλερ συμπεριφέρεται μια χαρά.

 

Οι δυο μεντεσέδες, φτηνοί αλουμινίου που χρησιμοποιούν στα παράθυρα. Έχουν πλαστικό άξονα, πράγμα που με προβλημάτισε αρχικά για την αντοχή τους, αλλά σκέφτηκα ότι φτηνοί είναι και εύκολα αντικαταστάσιμοι, αλλά μετά από 15 χρόνια ποτέ δεν τους άλλαξα.

Καλά μέχρι εδώ, πάω προς τα πίσω. Το επόμενο σημαντικό κομμάτι της κατασκευής είναι το "πισινό τρίγωνο", που κι αυτό δέχεται μεγάλο στρες από το βάρος με δύναμη μοχλού. Ειλικρινά θα ήμουν πιο ήσυχος αν το είχα κάνει και αυτό με ατσάλι, αλλά το έκανα από αλουμίνιο. Σε κάποια στιγμή ελέγχοντας την κατάσταση είδα ένα σπάσιμο σε μια κόλληση στο κάτω μέρος, και επειδή βαρέθηκα να το κάνω από την αρχή, ενίσχυσα τα σημεία με πριτσίνια αλουμινίου, όπως δείχνω στις εικόνες. Το κομμάτι αυτό αποτελείται από 6 σωλήνες, η 1 κάθετη για την περιστροφή παράλληλα με την κάθετη του μπροστινού, οι 2 ως βάση για να κάτσουν οι δυο "βασικές μπάρες" του τρέιλερ, και ακόμα 3 για σύνδεση του συνόλου.

Τα κομμάτια του τρέιλερ όπως φαίνεται από πάνω:

Το "πισινό τρίγωνο" με τους 2 μεντεσέδες:

Τα πριτσίνια που έβαλα για ενίσχυση αποδείχτηκαν ΟΚ:

Στη συνέχεια, συνδέω τις 2 "βασικές μπάρες" που θα δέσουν τη ρόδα και την "πλατφόρμα". Φυσικά μπορώ να τις κάνω όσο μακριές θέλω, ρυθμίζοντας έτσι το μήκος του τρέιλερ. Τις δένω γερά στη βάση του "πισινού τριγώνου" με 2 βίδες Μ5 την καθεμιά και πλατιές ροδέλες. Φυσικά για σωστή θέση, πρώτα κάνω τα τελειώματα πίσω με 3χιλ. λαμαρίνα και πριτσίνια για να δέσουν στη ρόδα:

Έχει σειρά η πλατφόρμα, αυτή που θα κουβαλάει τα πράγματα. Θα μπορούσε να γίνει από αλουμινόμπαρα όμορφη κι ωραία, βρήκα όμως στην αποθήκη κάτι ελαφρόξυλα που δεν θα έκαναν για τίποτα σοβαρό και στα γρήγορα έδεσα έναν απλό σκελετό. Όσο για το δέσιμο πάνω στις 2 μπάρες, φυσικά... με δεματικά.

Το τρέιλερ μπορεί τώρα να χρησιμοποιηθεί, με στήριξη πραγμάτων με λάστιχα ας πούμε, όπως για παράδειγμα:

 

Ας πάω όμως ένα βήμα παραπέρα. Δυο πλαστικές κλούβες από την ανακύκλωση, εγώ τις βρήκα στη λαχαναγορά, κόβω τη μία πλευρά τους για τη δημιουργία ενιαίου μεγάλου χώρου. ΚΙ όσο για την στήριξη πάνω στην πλατφόρμα, φυσικά... με δεματικά.

Βασικά, τέλος ιστορίας - και αρχή δουλειάς... Αλλά η δική μου ιστορία είχε και συνέχεια. Είχα φτιάξει πριν 15 χρόνια ένα άλλο τρέιλερ, και τώρα μπορώ να το κοτσάρω επάνω στο ίδιο καινούργιο "μπροστινό τρίγωνο" και στη ρόδα, έτσι ώστε να έχω δύο εναλλακτικές, βασικά ανάλογα με το πόσα πράγματα έχω για κουβάλημα σε ένα σχετικά μεγάλο ταξίδι (όταν πρόκειται για ταξίδι).

Το τρέιλερ εκείνο, περιγράφεται εδώ, για να θυμηθώ λίγο και τα παλιά:
http://i-alli-ellatha.blogspot.com/2008/04/extremetrailer-project-extremetrailer.html

Η αλλαγή από το ένα στο άλλο μού παίρνει λιγότερο από 10 λεπτά:
- ξεβιδώνω το "πισινό τρίγωνο",
- βγάζω τη ρόδα,
- τη βάζω στο άλλο σώμα,
- ξαναβιδώνω το "πισινό τρίγωνο" στο άλλο,
... και είμαι έτοιμος για το δρόμο.

- Το συμπέρασμα μετά από αυτά είναι απλό:

Έχοντας χρησιμοποιήσει τα δυο τρέιλερ για χρόνια, επειδή είμαι καλοπερασάκιας και κουβαλάω ένα πλήρες νοικοκυριό και ανέσεις στα ταξίδια μου, σε άγρια βουνά, ερήμους, ποτάμια, ανεβαίνοντας ανηφόρες κουβαλώντας βάρος, κατεβαίνοντας κατηφόρες με 50 χλμ/ώρα, είναι μια απόλαυση να ξέρω ότι πίσω μου το τρέιλερ με ακολουθεί πιστά και χωρίς κόστος ή παράπονο. Όλη η ιστορία είναι να 'χεις λίγο τσαγανό για λίγη δουλίτσα, λίγο στρώσιμο να μάθεις πέντε πράγματα από αυτούς που ξέρουν, λίγο λέφτερο μυαλό και διάθεση να βρίσκεις απλές λύσεις σε σύνθετα προβλήματα.

Ταξίδι στον Τελευταίο Παράδεισο των Μυστικιστών Δερβίσηδων

Ετοιμάσου για ένα ταξίδι παράξενο, διαβάζοντας αυτό το κείμενο. Ένα ταξίδι μακρινό στο χρόνο, όμως κοντινό στο χώρο, σε αλβανικό έδαφος αλλά εντός Ελλάδος. Ετοιμάσου να διαβάσεις ένα άρθρο που θα αποτολμήσει να δρασκελίσει τα σύνορα της ιστορικής έρευνας, ρίχνοντας στο τραπέζι του ταξιδιού κάποιες άγνωστες ή παραγνωρισμένες τέλος πάντων λεπτομέρειες για το παρελθόν του ελλαδικού χώρου. Παράξενα όλα αυτά ναι, αλλά από κάπου πρέπει να αρχίσω.

Ας αρχίσω από ένα μέρος μακρινό. Το καλοκαίρι του 2009 ο δρόμος του ταξιδευτή με έφερε στην ανατολική έρημο, στα βάθη της Καππαδοκίας στη Σύλλη του Ικονίου. Εκεί όπου ο Τζελαλεντίν Ρουμί ίδρυσε τη σέκτα των Μεβλεβήδων, διδάσκοντας την ενότητα του παντός και την εξάλειψη των διακρίσεων περί φυλής, έθνους, τάξης, θρησκείας. Εκεί όπου χριστιανοί και μουσουλμάνοι ζούσαν ειρηνικά για αιώνες, εκτελώντας τις θρησκευτικές τους πράξεις μαζί μέσα στις εκκλησίες και τα τζαμιά. Εκεί που μόλις άκουσαν ότι είμαι Έλληνας μού είπαν με φωτισμένα μάτια πως είναι Σούφι Μεβλανά και με οδήγησαν στην παλιά εκκλησία της Αγίας Ελένης (Ayaelena). ( https://iason2009.blogspot.com/p/blog-page_10.html )

Καταμεσής στον σκληροπυρηνικό μουσουλμανικό κόσμο, οι μυστικιστές σούφηδες Μεβλεβήδες δίδασκαν ότι ο θεός είναι ένας για όλους τους ανθρώπους. Στις πολυπολιτισμικές συνθήκες της Μικρασίας, δημιουργήθηκαν κατά τόπους συνθήκες για την ειρηνική συνύπαρξη των χριστιανών και των μουσουλμάνων. Εκτός από τους Μεβλεβί, υπήρξε και μία άλλη μουσουλμανική σέκτα, οι Μπεκτασί, με μια παρόμοια κοσμοθεωρία αποδοχής και συνύπαρξης των ανθρώπων ανεξαρτήτως θρησκείας. Οι Μπεκτασί πάντρεψαν τη χριστιανική ορθόδοξη πίστη με το σιϊτικό και το σουνιτικό Ισλάμ, έχοντας απήχηση κυρίως στα φτωχότερα κοινωνικά στρώματα της υπαίθρου. Οι αιρέσεις αυτές, παρά το ότι γνώρισαν τρομερές διώξεις, κατάφεραν και επιβίωσαν για αιώνες, και μέχρι σήμερα ακόμη, λόγω της λαϊκής απήχησης που είχαν με την φιλοσοφία της ειρήνης και της αποδοχής. Ειδικά στην περιοχή του Ικονίου (Κόνια σήμερα), στη βυζαντινή περίοδο και μέχρι το 1923 όταν έφυγαν για την Ελλάδα, επιβίωσε μια μοναδική ελληνική κοινότητα, οι Έλληνες της καππαδοκικής Σύλλης, με ιδιαίτερη γλώσσα και πολιτισμό. Συνέβαιναν παράξενα πράγματα, όπως ο Τζελαλεντίν Ρουμί να γράφει ελληνικά ποιήματα με την αραβοτουρκική γραφή και οι Έλληνες της Σύλλης να γράφουν τουρκικά με ελληνικό αλφάβητο με την γραφή που αποκαλέστηκε καραμανλήδικα. Με λίγα λόγια, παρά το σκληρό περιβάλλον του ισλαμικού φονταμενταλισμού και της θρησκευτικής "ορθοδοξίας", σε κάποιες περιπτώσεις συνέβη μια ιδιαίτερη επαφή των θρησκειών για πάνω από 800 χρόνια, γύρω από διδασκαλίες που είχαν το έρεισμά τους σε θρησκευτικές αιρέσεις όπως οι Μεβλεβήδες και οι Μπεκτασήδες.

Επόμενος σταθμός στο παράξενο ταξίδι μας, η περίοδος μετά το 1423 και την οθωμανική κατάκτηση της Ελλάδας. Οι Οθωμανοί ακολουθούσαν συστηματικά πολιτικές εκτόπισης και μεταφοράς πληθυσμών. Ας θυμηθούμε λίγο ένα κλέφτικο τραγούδι από την συλλογή του Νίκου Πολίτη κ.α.:
 Ο Όλυμπος κι ο Κίσσαβος τα δυο βουνά μαλώνουν
 το ΄να παινιέται στα σπαθιά και τ΄ άλλο στα τουφέκια
 γυρίζει ο γερο Όλυμπος και λέει του Κισσάβου
 τι με μαλώνεις Κίσσαβε κονιαροπατημένε
 που σε πατούν οι τούρκισσες τσιγγάνες των Κονιάρων.
Ασφαλώς όχι τυχαία, πληθυσμοί από την περιοχή του Ικονίου εγκαθίστανται σε διάφορες περιοχές, όπως και στον ανατολικό θεσσαλικό κάμπο. Σημειώνεται ότι, αργότερα μετά την ανταλλαγή πληθυσμών από τη Μικρασία το 1924 δημιουργείται το χωριό Νέο Ικόνιο στον κάμπο δυτικά των Φαρσάλων, από "Κονιαλήδες" που ήρθαν από το Ικόνιο της Μικρασίας την "αγιοτόκο πρωτεύουσα της Λυκαονίας", όπου υπήρχε ένα γνωστό Τάγμα Δερβίσηδων για τους οποίους λέγονταν παραδοσιακά ότι κατάγονταν από εξισλαμισμένους χριστιανούς ( https://mikrasiatwn.wordpress.com/2008/11/23/%CE%B9%CE%BA%CF%8C%CE%BD%CE%B9%CE%BF/ )

Σε αντίθεση με την χριστιανική θρησκεία, στην μωαμεθανική δεν υπάρχει μοναχισμός, καθότι είναι μία θρησκεία καθαρά κοσμικού χαρακτήρα. Όμως οι νεοφερμένοι από την ανατολή αντισυμβατικοί μυστικιστές ιδρύουν "τεκέδες", τα αντίστοιχα μοναστήρια των μωαμεθανών, σε διάφορα σημεία του ελλαδικού χώρου. Υπάρχουν μερικά τέτοια γνωστά σημεία στην ελληνική επικράτεια, ιδιότυπα σημεία μνήμης που λόγω του ιστορικού μουσουλμανικού χαρακτήρα σε καμία περίπτωση δεν θα λέγαμε όχι έχουν τύχει ιδιαίτερης προσοχής. Είναι ο τεκές του Σεγίτ Αλή Σουλτάν στη Ρούσσα του Έβρου, ο οποίος πλέον έχει χάσει τον παλιό του χαρακτήρα και συντηρείται από την τουρκική προπαγάνδα. Είναι ο τεκές του Κιουτουκλού Μπαμπά στο Σέλινο του νομού Ξάνθης, ένα μοναχικό κτίσμα με κόκκινη πέτρα που χάσκει στη μέση του κάμπου. Είναι ο τεκές του Χασάν Μπαμπά στα Τέμπη του νομού Λάρισας δίπλα στον Πηνειό, ένα ερείπιο που απορείς πώς στέκεται ακόμα όρθιο. Συμβαίνει να έχω περάσει από όλους αυτούς, αλλά η πιο ενδιαφέρουσα περίπτωση ασφαλώς είναι ο τεκές των Ασπρογείων στην περιοχή Φαρσάλων στο νότιο θεσσαλικό κάμπο, ακριβώς στο σύνορο των νομών Μαγνησίας και Λάρισας.

Το γειτονικό χωριό Ασπρόγεια λεγόταν Ιρενί κατά την τουρκοκρατία, και γι΄ αυτό ο τεκές ήταν γνωστός ως "Ιρενί τεκέ". Κατά την παράδοση, ιδρύθηκε στα τέλη του 15ου αιώνα και λειτουργούσε μέχρι το 1972, όταν και πέθανε ο τελευταίος "μπουμπάς" (ηγούμενος) του μοναστηριού. Χτίστηκε πάνω στα ερείπια παλιότερου βυζαντινού μοναστηριού του 10ου αιώνα που ήταν αφιερωμένο στον Άγιο Γεώργιο, μάλλον από κάποιον Τούρκο Ντουρμπαλή ο οποίος ήταν Μπεκτασής από το Ικόνιο, σαν ανταμοιβή των τουρκικών εξουσιών για τις στρατιωτικές του υπηρεσίες τις σχετικές με την κατάκτηση της Θεσσαλίας και τον ακόλουθο εξισλαμισμό της. Ο οποίος και βασίστηκε στη διδασκαλία του μπεκτασισμού κατά τα δόγματα του αρχαίου ιδρυτή του με το όνομα Χατζή Μπεκτάς. Η μυστικιστική αίρεση των μπεκτασήδων κυριάρχησε στα Βαλκάνια της οθωμανικής περιόδου, με έναν συγκερασμό στοιχείων από τον μουσουλμανισμό και τον χριστιανισμό και με διακριτικό χαρακτηριστικό την ανεκτικότητα προς τις θρησκευτικές πεποιθήσεις. Επί πέντε αιώνες ο μπεκτασισμός επηρέασε τον οθωμανικό κόσμο, συνδέθηκε με το στρατιωτικό σώμα των Γενίτσαρων, μέχρι που από τον σουλτάνο Μαχμούτ Β΄ θεωρήθηκε επικίνδυνος και καταργήθηκε. Τα μοναχικά τάγματα των Μπεκτασί Δερβίσηδων καταργήθηκαν με διάταγμα της τουρκικής εθνοσυνέλευσης το 1925 από τον Κεμάλ Ατατούρκ, με καταστροφή των τεκέδων και δίωξη των μοναστικών ταγμάτων. Υπήρξε όμως μια παράπλευρη ιστορία ιδιαίτερα ενδιαφέρουσα, που αποτελεί ένα παραγνωρισμένο κομμάτι της ιστορίας του ελλαδικού χώρου.

Επόμενος σταθμός στην παράξενη ιστορία μας, ο Αλήπασας των Ιωαννίνων. Οπωσδήποτε μία από τις φριχτότερες μορφές και σελίδες της ιστορίας της οθωμανικής περιόδου. Όπως γράφτηκε στην γνωστή "Ελληνική Νομαρχία, "...μύριοι εἶναι οἱ τρόποι μὲ τοὺς ὁποίους οἱ σκληροτράχηλοι ὀθωμανοὶ δίδοσι τὸν θάνατον εἰς τοὺς ἀθώους Ἕλληνας, ὁ συχνότερος ὅμως εἶναι τὸ κρέμασμα. Οἱ πλάτανες τῶν Ἰωαννίνων εἶναι ἀδιακόπως πεφορτωμένοι ἀπὸ σώματα νεκρά. Ὁ σκληρόκαρδος τύραννος Ἀλῆς πολλοὺς ἀπεκεφάλισε μὲ τὸ πριόνι, ἄλλους ἔπνιξεν εἰς τὴν λίμνην, ἄλλους ἐφόνευσε, θέτοντας ἐπάνω εἰς τὸ στῆθος των ἀνυπόφορα βάρη, ἄλλους ἔθαψεν ζωντανούς, πολλῶν ἐσύντριψεν τὰς χεῖρας, τοὺς πόδας καὶ ἔπειτα τὴν κεφαλήν, πλῆθος ἐπαλούκωσε, καὶ ἀπὸ δύο Σουλιώτας ὁποὺ ἐφύλαττεν διὰ ἐνέχυρον, τὸν μὲν ἕνα ἐπρόσταξε καὶ τὸν ἔγδαραν ζωντανόν, τὸν δ᾿ ἕτερον ἐσούβλισαν καὶ ἔπειτα ἔψησαν ζωντανόν..." Ο παμπόνηρος Αλής, έχοντας μεγαλεπήβολα σχέδια και επιδιώξεις όπως η ιστορία απέδειξε, διέκρινε στον μπεκτασισμό μία επένδυση που θα μπορούσε να εξυπηρετήσει τα σχέδιά του. Σε μια εποχή όπου ο ένας σκότωνε τον άλλον για ψύλλου πήδημα, η ανεκτικότητα του μπεκτασισμού είχε απήχηση, και αυτό το εκμεταλλεύτηκε για να προσελκύει στην αυλή του κόσμο και κοσμάκη. Στην πραγματικότητα βεβαίως αυτό που τον ενδιέφερε ήταν η οργάνωση στρατού και η στρατολόγηση νέου έμψυχου υλικού. Στη στρατιωτική σχολή που ίδρυσε και στη φρουρά του, εκπαιδεύτηκαν μερικοί από τους σημαντικότερους πολεμιστές της επανάστασης, όπως ο Οδυσσέας Ανδρούτσος, ο Αθανάσιος Διάκος, ο Μπότσαρης, ο Θοδωράκης Γρίβας, ο Πανουργιάς κ.α. Στην αυλή του επέβαλε σε όλους τον μπεκτασισμό και όποιος γινόταν δεκτός έπρεπε να γίνει μπεκτασής. Οι τεκέδες των μπεκτασήδων, εκτός από τους αφιερωμένους δερβίσηδες και τις εγκαταστάσεις και υποδομές που είχαν, λειτουργούσαν συνάμα ως οργανωμένοι στρατώνες έτοιμοι για χρήση ανά πάσα στιγμή από τον στρατό του Αλή. Μετά τον θάνατό του και όταν ο μπεκτασισμός απαγορεύτηκε επίσημα στην τουρκική επικράτεια, είχε στο μεταξύ περάσει στους Αλβανούς, από όπου ο Αλής κατάγονταν, όπου και επιβίωσε ως "φυσική" λαϊκή θρησκευτική πίστη. Σε αυτό συνέβαλε το ότι ο Κεμάλ Ατατούρκ, γιος Αλβανίδας, εξόρισε κοινότητες των Μπεκτασήδων στην Αλβανία, τη μόνη "επισήμως" μουσουλμανική χώρα που μπορούσε να δεχτεί ξένες θρησκείες.













Ο τεκές του Ιρενί ιδρύθηκε μέσα σε ένα φυσικό τοπίο που δεν θα μπορούσες να το χαρακτηρίσεις ως τίποτα λιγότερο από ειδυλλιακό. Ένα τοπίο που μένει μέχρι σήμερα ζωντανό και αλώβητο στη χώρα ενός πραγματικού ονείρου. Η πιο ποιητική στιγμή αυτού του επίγειου παραδείσου είναι η άνοιξη, όταν στην απόλυτη σιωπή της ερημίας ξαπλώσεις κάτω από τα πανύψηλα πλατάνια για να παραδοθείς στο απαλό φύσημα της αύρας που φέρνει στα ρουθούνια σου τα αρώματα των αγριολούλουδων, απολαμβάνοντας τη μουσική της φύσης μέσα στο πανδαιμόνιο των αηδονιών και πίσω από το διακριτικό κελάρυσμα της πηγής με το ολόφρεσκο γάργαρο νερό. Κατά την παράδοση, ανέκαθεν την πρωτομαγιά μαζεύονταν οι Αλβανοί μαζί με τους ντόπιους για το ετήσιο μαγιάτικο γλέντι. Ίσως κάποια φορά αν βρεθείς εκεί να τους πετύχεις. Σε μια τέτοια περίπτωση θα δοκιμάσεις μια απρόσμενη φιλοξενία. Αφού προσκυνήσουν τις εικόνες που κρέμονται στον τοίχο έξω από το κτίσμα του "τουρμπέ" με τους μουσουλμάνους και τους χριστιανούς αγίους η μία δίπλα στην άλλη, θα πάρουν φωτιά οι σούβλες με τα αρνιά και το γλέντι θα στηθεί τρικούβερτο.

Κατά μαρτυρίες των λιγοστών παλιότερων κατοίκων των γειτονικών χωριών -γιατί σήμερα αυτά έχουν σχεδόν πλέον ερημώσει- τις παλιότερες εποχές ο τεκές κατείχε μεγάλη ιδιοκτησία γης και οι φιλόξενοι δερβίσηδες ζούσαν απόλυτα ειρηνικά και σε συνεργασία με τους κατοίκους των χωριών, σε όλες τις εργασίες στη γεωργία και την κτηνοτροφία. Σήμερα το νομικό καθεστώς όσον αφορά την ιδιοκτησία αυτή ούτε λίγο ούτε πολύ μένει θολό. Μάλιστα έχει υπάρξει απόφαση δικαστηρίου που χαρακτήρισε κάποια περιοχή ως "έδαφος Αλβανίας"! Καλά διάβασες, υπήρξε απόφαση ελληνικού δικαστηρίου που χαρακτήρισε έδαφος εντός της ελληνικής επικράτειας ως έδαφος Αλβανίας. Κάποτε σε μία επίσκεψή μου με έναν φίλο, μέσα στην ερημιά κατέφτασε ξαφνικά ένα περιπολικό και οι αστυνομικοί ζήτησαν να δουν τις ταυτότητές μας. Περιστασιακά ο χώρος δέχεται επισκέψεις διάφορων "εθνικοφρόνων" που καίνε ή καταστρέφουν διάφορα πράγματα. Μαζί με μια ομάδα τάφους και κτίσματα ετοιμόρροπα που χάσκουν στον ουρανό χωρίς σκεπή, δεν μπορεί κανείς να πει με σιγουριά για πόσο ακόμα αυτός ο παράδεισος θα μείνει έστω κι έτσι για να θυμίζει κάτι από τις παλιές του δόξες. Το σίγουρο είναι ότι αυτή η γωνιά της ελληνικής γης δεν είναι η μόνη που εκτίθεται στην αδιαφορία κράτους και αρχών, εγκαταλείποντας έτσι στη λαίλαπα της λήθης ένα ακόμα κομμάτι της ιστορικής μνήμης αυτού του πολύπαθου τόπου μας.



Μια μουσουλμανική διδασκαλία που εμμένει στην επιστήμη και στη μόρφωση των γυναικών θα την έλεγες τουλάχιστον αξιοπρόσεκτη!



Κατάλογος των 33 ηγουμένων από την ίδρυση του τεκέ το 1480 μέχρι το 1972 που πέθανε ο τελευταίος μπουμπάς.

=========
Αναφορές:
- https://www.youtube.com/watch?v=LBgS9IwvX88 (Manoël Pénicaud, 2017)
- https://el.wikipedia.org/wiki/%CE%A4%CE%B5%CE%BA%CE%AD%CF%82_%CF%84%CF%89%CE%BD_%CE%91%CF%83%CF%80%CF%81%CE%BF%CE%B3%CE%B5%CE%AF%CF%89%CE%BD
- https://dimosfarsalon.gr/alvaniki-moni-dervisidon-stin-asprogeia-farsalon-tekes-ntoyrmpali-soyltan/
- https://www.archaiologia.gr/blog/2012/10/08/%CE%BD%CE%B1-%CE%B4%CE%B9%CE%B1%CF%83%CF%89%CE%B8%CE%B5%CE%AF-%CE%BF-%CF%84%CE%B5%CE%BA%CE%AD%CF%82-%CF%84%CF%89%CE%BD-%CE%BC%CF%80%CE%B5%CE%BA%CF%84%CE%B1%CF%83%CE%AE%CE%B4%CF%89%CE%BD-%CF%83%CF%84/
- https://www.eleftheria.gr/%CE%BB%CE%AC%CF%81%CE%B9%CF%83%CE%B1/item/36062.html
- https://www.youtube.com/watch?v=f6vUC1AN7ng
- https://el.wikipedia.org/wiki/%CE%9C%CF%80%CE%B5%CE%BA%CF%84%CE%B1%CF%83%CE%AE%CE%B4%CE%B5%CF%82

Φωτογραφία HDR με κινητό στο χέρι

Το άρθρο αυτό ενδιαφέρει αυτόν που θέλει να βγάλει με το κινητό του τονικά/χρωματικά άψογες φωτογραφίες - συγκεκριμένα φωτογραφίες με *καλά ελεγχόμενο* Υψηλό Δυναμικό Εύρος (HDR) και με *ελεύθερο λογισμικό* και *εύκολα και γρήγορα*.

Για εισαγωγή, διάβασε αυτή τη σελίδα προσεκτικά και ευλαβικά:
https://device.gr/2018/08/23/hdr-ti-einai-kai-pote-na-to-chrisimopoio-sto-smartphone/

Όμως ακόμη και αν το κινητό σου έχει λειτουργία λήψης HDR, εδώ θα δούμε πώς μπορείς να ελέγξεις εσύ τη διαδικασία για καλύτερα αποτελέσματα. Επιπλέον θα μπορείς να το κάνεις και σε φτηνότερες συσκευές που δεν έχουν HDR λήψη. Οι ακριβές συσκευές μάλλον το έχουν. Π.χ.:
https://support.apple.com/el-gr/guide/iphone/iph2cafe2ebc/ios
Όμως ακόμη και όταν το έχουν, η παραγωγή της τελικής εικόνας γίνεται από το λογισμικό της συσκευής αυτόματα χωρίς εσύ να παρεμβαίνεις. Εδώ θα δούμε πώς θα δημιουργείς εικόνες που όχι μόνο έχουν υψηλό δυναμικό εύρος, αλλά και θα έχεις εσύ τον καλό έλεγχο της αισθητικής τους, δηλ. σε τονικότητα και χρώμα.

Εκτός αυτού του παραδοσιακά βασικού παράγοντα στην τεχνική και την αισθητική της ψηφιακής φωτογραφίας, υπάρχει όμως ακόμα ένα σημαντικό πλεονέκτημα. Η λήψη HDR με φωτογραφική μηχανή απαιτεί την απόλυτη ακινησία της μηχανής, ώστε να συμπέσουν απόλυτα οι λήψεις, πράγμα που εισάγει την αναγκαιότητα ενός γερού τρίποδα. Έτσι ξεπερνάς την ανάγκη του τρίποδα, καθώς η τεχνική αυτή εκμεταλλεύεται την εκτίναξη στις ταχύτητες επεξεργαστή στα κινητά, συγκεκριμένα την ικανότητα της συσκευής να τραβήξει γρήγορα τις απαραίτητες τρεις λήψεις όταν εσύ κρατάς το κινητό στο χέρι - πιο δύσκολο για γρήγορα κινούμενο θέμα αλλά για στατικές εικόνες θα δουλέψει μια χαρά. Αν θέλεις λοιπόν να δημιουργείς με το κινητό άψογες εικόνες με λήψη στο χέρι χωρίς τρίποδα, συνέχισε να διαβάζεις.

Πρώτα πρέπει να κατανοηθεί η βασική τεχνική θεωρία του HDR. Το ανθρώπινο μάτι είναι μία καταπληκτική συσκευή. Συλλαμβάνει τον κόσμο με μεγάλη λεπτομέρεια και ακρίβεια. Όμως οι συσκευές που συλλαμβάνουν οπτικά δεδομένα βασίζονται σε αισθητήρες που υστερούν κατά πολύ από αυτό. Δεν έχουν την ευαισθησία να συλλάβουν πιστά *όλο* το δυναμικό εύρος μιας εικόνας από τους σκοτεινούς μέχρι τους φωτεινούς τόνους ταυτόχρονα. Ο αισθητήρας είτε θα συλλάβει καλά τις σκοτεινές περιοχές και θα "κάψει" τις φωτεινές (υπερβολική έκθεση, άρα απώλεια λεπτομέρειας), είτε θα συλλάβει καλά τις φωτεινές και θα αγνοήσει τις σκοτεινές (ανεπαρκής φωτεινότητα, άρα απουσία πληροφορίας, σκέτο μαύρο). Το ανθρώπινο μυαλό που έχει μεγάλη ικανότητα να επινοεί λύσεις, σκέφτηκε να συνδυάσει πολλαπλές λήψεις της ίδιας εικόνας με διαφορετική εκφώτιση, και παίρνοντας επιλεκτικά πληροφορίες από την καθεμιά για τις διαφορετικές τονικές περιοχές, να αυξήσει το δυναμικό εύρος της εικόνας ώστε να αποδίδει πιστότερα την πραγματικότητα - όχι μόνο για να προσεγγίσουμε την μεγάλη αντιληπτική ικανότητα του ματιού αλλά και για να επηρεάσουμε και να ελέγξουμε το αισθητικό αποτέλεσμα. Αυτή η διαδικασία στη φωτογραφική ορολογία χαρακτηρίζεται ως HDR photography - φωτογραφική τεχνική υψηλού δυναμικού εύρους. Τυπικά μία HDR εικόνα συνδυάζει τρεις λήψεις με διαφορετική έκθεση, συγκεκριμένα:
α) μία με κανονική έκθεση που θα συλλάβει καλά τους μέσους τόνους,
β) μία με υποέκθεση που θα συλλάβει καλά τις φωτεινές περιοχές και
γ) μία με υπερέκθεση που θα συλλάβει καλά τις σκοτεινές περιοχές,
με σκοπό να δημιουργήσουμε μία τελική εικόνα με λεπτομέρεια σε όλη την τονική γκάμα - χαμηλοί τόνοι, μέσοι τόνοι, υψηλοί τόνοι. Στο παράδειγμά μου θα το κάνω με ελεύθερο λογισμικό, σε λειτουργικό περιβάλλον windows, και με καλό έλεγχο του αποτελέσματος.

Είσαι ακόμη μαζί μου; Μέχρι εδώ ανέλυσα τη βασική λογική της τεχνικής HDR, προσπαθώντας να κινήσω το ενδιαφέρον αυτού που θέλει να ξεκινήσει στην ψηφιακή φωτογραφία αλλά δεν γνωρίζει πολλά, για να μπει στη συγκεκριμένη τεχνική με έναν εύκολο τρόπο. Από δω και κάτω δεν θα είμαι τόσο αναλυτικός, θα στοχεύσω στο χρήστη που έχει ήδη κάποια ευχέρεια στην ψηφιακή φωτογραφία αλλά δίνοντας λέξεις-κλειδιά για να αρχίσει και ο άπειρος να ψάχνει και να μαθαίνει. Οι περισσότεροι έχουμε ένα κινητό που μπορεί να τραβήξει αρκετά καλές φωτογραφίες, και χρησιμοποιώντας αυτή την καθημερινή συσκευή μπορούμε να κάνουμε τις φωτογραφίες μας σωστότερες, καλύτερες, πιο δημιουργικές, εκμεταλλευόμενοι τεχνικές δυνατότητες που τις έχουμε μέσα στα χέρια μας και δεν τις έχουμε αντιληφθεί.

Πρώτα χρειάζομαι την εφαρμογή του GIMP. Εφαρμογή ψηφιακής επεξεργασίας εικόνας, ελεύθερη και open source. Μπορεί να μην κάνει τρελούς αυτοματισμούς όπως άλλες πολυδιαφημισμένες εφαρμογές που μπορείς να χρησιμοποιήσεις με το αζημίωτο, αλλά κάνει όλα τα βασικά που θα περίμενε ο πρακτικός χρήστης που θέλει να κάνει τις καθημερινές δουλειές γρήγορα και εύκολα.
https://www.gimp.org/
Κατεβάζω και εγκαθιστώ (τελευταία έκδοση 2023/10 2.10.4). Αν το βλέπεις κάπως περίεργο, σε διαβεβαιώ ότι αν σε ενδιαφέρει η ψηφιακή επεξεργασία εικόνας σε ελάχιστο χρόνο θα γίνει καθημερινό σου εργαλείο, και σε απώτερο χρόνο θα έχει σαπίσει στο σκληρό δίσκο του υπολογιστή σου.

Το κινητό μου, μια απλή συσκευή των 150 ευρώ, το έχω για να κάνω τη δουλειά μου, τίποτα ιδιαίτερο - απλά στις κριτικές διάβασα ότι είχε αποδεκτή κάμερα που τραβά αποδεκτές φωτογραφίες, αυτό με ενδιέφερε. Στην default εργοστασιακή του εφαρμογή της κάμερας ΔΕΝ έχει την επιλογή "HDR" - όταν τραβήξω φωτογραφία απλά αποθηκεύει ένα αρχείο JPG και τέλος. Κατεβάζω μια εφαρμογή στο Android που λέγεται Open Camera. Κορυφαία και δωρεάν. Στις επιλογές έχει διάφορα modes, ανάμεσά τους και την επιλογή "HDR"! Με τη λήψη της φωτογραφίας αποθηκεύει 4 εικόνες, μία με κανονική έκθεση (μέσοι τόνοι), μία με υποέκθεση (για τα φωτεινά), μία με υπερέκθεση (για τα σκοτεινά), και μία που το ίδιο το λογισμικό συνθέτει ως σύνθετη τελική εικόνα. Όλα αυτά με ένα tap. Ναι παίζει ρόλο εδώ η σταθερότητα του θέματος, αν για παράδειγμα παίρνω έναν άνθρωπο που κουνά τα χέρια αυτά δεν θα βγουν σωστά, γιατί ο ελάχιστος χρόνος που μεσολαβεί ανάμεσα στις τρεις λήψεις είναι αρκετός για να ληφθούν ασυμπτωτικές εικόνες - ας μην τα θέλουμε όλα δικά μας, όμως για στατικό θέμα με σχετικά σταθερό κράτημα στο χέρι όλα πάνε καλά. Η 4η εικόνα που προκύπτει αυτόματα συμβαίνει να είναι γενικά προβληματική ως προς την έκθεση, και παρότι μπορεί να διορθωθεί εύκολα για κάποιο αποδεκτό ίσως αποτέλεσμα, την απορρίπτω για να προτιμήσω την σωστή HDR επεξεργασία των άλλων τριών.

Το επόμενο που χρειάζομαι είναι ένα "ένθεμα" (script) του GIMP που το λένε "exposure-blend.scm".
http://tir.astro.utoledo.edu/jdsmith/code/eb/exposure-blend.scm
Κλικάροντας κατεβάζω το αρχειάκι, που πρέπει να μπει σε συγκεκριμένο φάκελο. Για να βρω σε ποιον, εντός του GIMP χτυπώ 'Επεξεργασία > Προτιμήσεις > Φάκελοι > Σενάρια (Scipts)', βλέπω σε ποιους φακέλους διαβάζει η εφαρμογή τα scripts, και εκεί βάζω το μαγικό αρχειάκι (δοκιμάζω τον πρώτο). Όταν ξεκινώ το GIMP τσιμπάει το scipt, και το έχω διαθέσιμο κάπου στο μενού 'Φίλτρα > Exposure Blend > Blend...' - τη διαδικασία αυτή μία φορά την κάνω εννοείται.

ΟΚ, έτοιμος. Μεταφέρω τα τρία αρχεία μου από το κινητό στον υπολογιστή.

Ξεκινώ το GIMP. 'Φίλτρα > Exposure Blend > Blend...'



Επιλέγω τις 3 εικόνες:
-την κανονική έκθεση στο 'Normal exposure',
-την υποεκτεθειμένη στο 'Short(...)',
-την υπερεκτεθειμένη στο 'Long(...)'.
Κλικάρω το 'Εντάξει' και ως διά μαγείας το GIMP δημιουργεί αρχείο με τρεις στρώσεις (layers), 'Normal Exp' + 'Dark Exp' + 'Bright Exp', και οι 2 τελευταίες και με μάσκα! Εδώ τώρα κάποιος με εμπειρία επεξεργασίας εικόνας μπορεί την εικόνα του "να της βγάλει τα μάτια" δουλεύοντας με διάφορους τρόπους στα διαθέσιμα στοιχεία: στις στρώσεις, στις μάσκες τους, στην διαφάνειά τους (opacity), και με πολλά τονικά και χρωματικά εργαλεία επάνω στην καθεμιά τονική ζώνη. Η πρώτη ενέργεια που συνιστάται για τον αρχάριο είναι η (α)διαφάνεια των δύο διορθωτικών στρώσεων, πράγμα που πιθανώς από μόνο του θα διορθώσει δραματικά την εικόνα. Η δεύτερη, η τονική και χρωματική εξισορρόπηση των 3 στρώσεων (χαμηλοί τόνοι, μέσοι τόνοι, υψηλοί τόνοι) με το εργαλείο 'Χρώματα > Στάθμες... (Levels)'. Και βέβαια για κάθε ενέργειά σου το GIMP σού παρουσιάζει το αποτέλεσμα των ενεργειών σου.



Στο παράδειγμα, πρόσεξε τη διαφορά στην τονική απόδοση των δύο εικόνων με δεδομένο το έντονο κοντράστ της σκηνής, δηλ. σύγκρινε την αρχική εικόνα των μέσων τόνων που πήρα από το κινητό (και θα έπαιρνα επίσης χωρίς την επιλογή HDR) και την τελική εικόνα μετά την τονική διόρθωση.

Όταν το αποτέλεσμα σε ικανοποιήσει, εξάγεις σε χρησιμοποιήσιμο αρχείο με την εντολή 'Αρχείο > Εξαγωγή ως...', επιλέγοντας στο διάλογο μορφή αρχείου και με τις σχετικές επιλογές. Η εργασία κράτησε μερικά λεπτά της ώρας. Μπράβο σου, μόλις άρχισες να μπαίνεις στη μαγεία της ψηφιακής επεξεργασίας εικόνας! Καλή συνέχεια!